庞茂琨：乡土滋养的古典叛逆者

1997年第7期），画面中的主人公不再是异族人物，而是自己的妻子，从此把视角转回到身边，开始了室内和家庭的题材。这是他创作脉络中的第二个阶段——抒情现实主义的风格。在1997年之后，他又开始放弃对具象的描绘，进入到比较强调主观情感的《触摸》系列、《梦魇》系列，对人体的局部进行放
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