愉悦雅静VS狂放不羁

在唐英、仇英以及许多模仿者的笔下，春宫图中嬉戏的男女充满愉悦与欢欣，这在男尊女卑的社会里，在女性形象只是为了满足男性的欣赏审美而存在的社会，是非常难得一见的。中国历代出现在画作中的女主角或女配角，大多是仙女、嫔妃，以及怨妇和弃妇，永远都是男性的附属物和男性玩赏的对象。就算明清时期，陈洪绶等人的绘画中出现读书写字的女性，也离不开被物化的命运。画中女主角的才华、妩媚、仪态都是为了满足文人的欣赏而设定。但是在女性最“应该”成为玩物的春宫画当中，却极少看到女性被物化的意味，我们常常看到的是男女双方的平等与情投意合的愉悦。浓情蜜意的男女主角沉浸在鱼水之欢中，没有男权的彰显，也没有女子的卑微，相反的是，甚至出现“男卑女尊”的下跪求欢的画面。传为唐寅所作的《鸳鸯秘谱》和传
<<上一页下一页>>