愉悦雅静VS狂放不羁

要么有只摸牌好手。”唐寅这个欢场的宠儿，不但有摸牌好手，也有不止一个的好搭档，他的春宫图之所以能够栩栩如生，想来获得不少青楼名妓的友情赞助。文人画家与歌妓情意相投，文人画家把歌妓当作平等的人来看待，欣赏对方的才情，同情对方的遭遇，尊重对方的人格。因此，我们看到《鸳鸯秘谱》、《燕寝怡情》等高格调的中国春宫画并没有把女性宠物化，也没有强调男权至上，也没有刻意强调性器官的夸张和交媾的动作繁复多样，画家反而努力营造出一种情投意合的欢快场景。春宫图从明代中晚期伊始，直至清代初期在各个阶层中风靡一时。康熙五十三年，皇帝发出上谕，为了“正人心，厚风俗”，“诱惑愚民”的春宫图与小说淫词统统被禁，违者施以杖刑或充军流放。此后，风行一时的春宫图“无可奈何花落去”。直到民国年间的
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