拉康结构主义与女性主义批评视野下的希区柯克电影

电影里主体和客体之间的凝视，还需要一个大他者。命运似乎都是偶然的巧合的，却完成使主人公象征身份改变了。比如《惊魂记》中，当载着马丽蓉的尸体的车慢慢陷入沼泽中，诺曼却表现出神经质的样子，于是在汽车沉陷的瞬时停顿的一刻，观众自发地焦虑起来，这时观众就突然明白了这种无动于
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