现代电影理论的演进：从电影精神分析学到电影本体心理学

展。”[6]麦茨把观众对电影的认同称为“二次认同”，电影银幕与原初镜子的不同在于镜像中观众身体的缺席，呈现在银幕上的永远是他者，观众成为窥视者。观众通过银幕与摄影机认同，而电影设备既是精神过程的隐喻，也是精神过程的恋物对象，因此，这种窥视印证和加强了主体狂热的自恋。在与
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