从电影美术角度试述“第五代”导演创作流变

的意味，在造型表达方面，完全与人物、情节相融合，而不是一个单独的意象表达系统，侧重于深沉性、朴实性的语言；而在1992年张艺谋的《秋菊打官司》中，则以纪实性造型为主，重新宣扬了“第四代”电影中倡导的纪实美学，同时也不再满足于表面的造型逼真，而是在声音、背景等诸多方面，体现
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