卡罗尔?里德与黑色电影《第三人》

起德国表现主义电影鼻祖《卡里加里博士的小屋》，一片光怪陆离。因为电影大多实景拍摄，光源只能照顾最主要的角色，于是夜色浓重与光照处的耀眼常常于画面中顽强割据，互不融合，这种情形令画面内部立即起了碰撞，观众也便时常感到一种莫名的紧张对峙。这种光影效果，最显著的是哈里的“
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