花木兰：过度情感想象中的母题偏移与角色错位

糙，这份感情到最后非常悲凉”。其实从影片的效果来看，估计只有编剧自己还会在意花木兰的双重身份，整部影片从文泰在柔然大军袭击军营时放出木兰，就已经奠定了情感或者爱情至上的坐标。尽管编剧认为战场上容不下花前月下，但在情感至上的坐标中，留给我们最深印象的，恰是创作者应该淡
<<上一页下一页>>

本站访问人数：