当代中国电影的文化转向与现实困境

会现实的整体关注和思考批判，使得第六代电影一开始就缺乏广泛的群众基础和现实动因。尽管后期王超的《安阳婴儿》，李杨的《盲井》，贾樟柯的三部曲等影片开始关注社会矛盾，具有时代特征，但创作并不成系统，整体上没有形成稳定的力量，加之中国独立电影和艺术电影的市场不成熟，使得“
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