《南京！南京！》哀而不伤的叙事风格

事，而是两个民族的共同灾难，这关系到我们以何种心态重读历史。”[3]陆川其实是在以一种做学术的态度在做电影，他在影片中的一系列的叙事策略的调整，实质上是创作观念上的有意识的变革。事实上，虽然影片线索繁多，但在影片中发挥关键作用的，是日本兵角川的“陌生化”的叙事视角。这一
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