文艺现场

），还是《双面菲克雷特》（2012年），总是通过画幅之外的手提示画面边界（限制）的存在。而当形象“触碰”框定的平面，或者“跃进”另一个平面的时候，我们实际上已经触及到了王海洋在绘画实践中的焦虑——绘画如同内心投射在平面上的一幅投影，却又会抹平精神世界的幽暗深度。附：王海洋
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