“不务正业”者的执着与骄傲
相当震撼的大体量实景。形式带来的不能仅仅是形式感。我相信所有的形式会对观众的理解起很大作用。《王二的长征》里包括了歌、演、颂三种高度融合的表现形式，特别是这个“颂”，据我所知这种念白的方式在话剧中有，音乐剧中应该是头一次。它一反常规传统的叙事逻辑，摒弃了日常化、生活化的叙述，淡化了剧情，但能特别纯粹而清晰地凸显出一个个小人物的形象，让他们从宏大的历史背景下脱颖而出。我最讨厌“穿着马褂跳爵士舞、踢踏舞”。之前《钢的琴》写的是东北国营钢厂的事儿，所以试着加入了“二人转”的段落，这回在给“汉阳造”这个形象谱曲的时候，借鉴了湖南花鼓的元素。这不是刻意在为音乐剧寻找噱头，而是我觉得用来表现剧中人物的气质刚刚好。说得大一点，这种不想重复自己，也是希望找到国内原创音乐剧不同于百老汇、西区音乐剧的一些语汇。不是因为音乐剧是源自西方的，我们就要彻彻底底照搬过来。要做自己的东西，当然要用自己文化的音乐素材。老
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