理查·斯特劳斯 浪漫主义最后一位骑士
力奔走游说让莎乐美得严格审查于1906年奥地利上演人们纷纷奔走相告台下坐着前来观摩普契尼大量从维纳赶来年轻人其中包括阿道夫·希特勒莎乐美现代音乐史上被看作19世纪音乐发展进程个休止符从那时起浪漫音乐开始受到崭新音乐表现手法冲击后来历史证明斯特劳斯因成新音乐旗手1911年部著名歌剧玫瑰骑士问世莎乐美风格截然相反回归熟悉浪漫主义音乐从小就受世纪古典音乐影响斯特劳斯注定会走得太远德国音乐家赢得著作权音乐传记中斯特劳斯个人世界清楚地分事业家庭其事物似都太感兴趣当然除玩牌——斯特劳斯个玩斯卡特牌顶尖高手平时身上总带着扑克喜欢排练间隙捋起袖子事们围成圈桌子上猛甩通甚至自己歌剧间奏曲中设置玩斯卡特场景斯特劳斯通常被描述成个矛盾人物慷慨小气蔼势利想化偏狭高雅庸俗人格复杂似么处就直接呈现给世人斯特劳斯公众场合总显得冷漠高高上然音乐却外向极富激情声称自己瓦格纳信徒实践中排斥瓦格纳影响宣称音乐种神圣艺术警告艺术能无法抗拒商
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