罗中立：画农民是我一生的愿望
潜移默化的影响，融合在生活经历与艺术情感中”。他又从石刻、年画等民间艺术中汲取养分，提炼绘画语言的样式。在他后期创作的《喂食》《巴山夜雨》《晚归》《拥抱》《过河》等“大巴山”系列作品中，艺术形象变形夸张，“描绘方式从古典主义的精致逐渐变得粗犷、激烈”，充满桃红、粉绿、靛蓝等明艳得近乎“俗气”的色彩，描绘的却是农村日常生活中极不起眼的细节：洗浴、梳妆、算账甚至把尿……带有鲜明的表现主义风格。有人说，罗中立塑造的这个远离现代文明的世界里，人们极具原始生命的活力与温情。有人说，这些夸张的造型，“对于表现山野乡村中的农民来说，却有一种不似之似——敦厚、质朴，有时近于木讷，却有着异乎寻常的强悍和生存的智慧”。罗中立自己说，“我现在的风格就是对《父亲》的背离，反而更加接近了中国本土性的东西。”30年间，中国社会沧海桑田般的巨变，罗中立也已白发滋生，但唯一不变的是他画中表现农民的创作主题。2010年，他开始涉足
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