罗中立：画农民是我一生的愿望
手上戴着金戒指，端着盛一条鲜鱼的瓷盘，旁边一排醒目大字：“这不是我的父亲！”在经历了“高大全、红光亮”的创作美学“洗礼”后，《父亲》的遭遇，也是当时社会极左思潮与人文思潮碰撞交锋的一个投影。当尘埃落定，历史已见分晓。《父亲》问世后不久，罗中立沿着这条思路，画出了《春蚕》、《年终》、《岁月》、《金秋》等系列作品，成为“伤痕美术”、“乡土绘画”的代表人物之一。后期风格大变，背离《父亲》有人说，《父亲》的盛名之下，罗中立始终都难以走出它的光环。但在许多采访中，谈及当年的辉煌，罗中立表现得心态轻松。他并不愿总停留在社会对《父亲》的关注上，“从技术层面来讲，新生代的画家们谁都画得出《父亲》。但是《父亲》内在的情感，它的社会意义，时代背景，没有再复制它的条件了。”“这件作品确实是一个阶段的高峰，但只代表那个时代。”最早从获奖的巨大喜悦中走出来，是罗中立自己。1981年，罗中立完成了毕业创作《吹渣渣》，已和
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