浪子画家常玉
那遗世孤立的姿态愈加明显，他曾在给一位好友的信中写道，“在经过一生的绘画历程以后，我现在终于懂得如何绘画了。”从常玉生命中最后十年奔流不息的创作来看，这是对他自身醒悟的最好标注。常玉1950年代以后，画作黑色比重增加，背景或轮廓线色彩略显深郁，传统的中国因素突出，粗黑线条勾勒出的裸女更加大胆前卫。徐志摩曾以“宇宙大腿”形容常玉笔下的裸女，以此来强调常玉画中裸女下半身比例的极度夸大。曾任《法国晚报》记者的艾伯特·达昂是常玉晚年的好友，他赞赏常玉裸女画的黑色线条一气呵成，功力一流，并称他为中国的马蒂斯。与早期以坐、卧、背等角度来描绘裸女的方法不同，20世纪50年代后，常玉开始不避讳地直接以正面且带有性挑逗意味的裸女入画，《五裸女》就是这个阶段的最佳作品。在这套自成体系的绘画叙事里，高头大马的西方裸女、书法性线条、山水图画的留白、中国民间图案纹饰与色彩、搁置一角的动物是它的关键词。对人体秘密的好奇与热爱，
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