浪子画家常玉
人意想不到的手法描绘物体的精髓和趣味。”巴黎花圃里的东方盆景吴冠中在散文《说常玉》中曾慨叹常玉就是盆景，是巴黎花圃里的东方盆景，一语道出《聚瑞盈馨》的真谛。优美而孤傲的花卉、粉红色的裸女、荒漠中的孤单野兽是常玉终其一生所描绘的对象。作于1950年的《聚瑞盈馨》堪称常玉最具代表性“盆花系列”的大尺幅巨作。它的造型雍容瑰丽，一方小巧精致的青花水仙长方盆上，一株枝繁叶茂、宝相璀璨的万寿菊种植其中。它的鹿角形主茎朝天直仰，二十八枚花蕾在上端盛放，那朝天之上，傲骨铮铮的姿态，俨然常玉特立独行的人生写照。《聚瑞盈馨》高度简化的朱红、明黄双色背景，一方面受战后巴黎及美国兴起的抽象潮流所影响，一方面受传统中国家具所启发，那浓如重枣的色调，深深呼应着中国朱漆屏风，给人以喜庆吉祥、富泰舒适的心理效果。画面上盆景上繁下简的布局，显然取材于东方园艺，但若仔细分析，又会发现，西方几何学的元素分散其中。国画挂轴的形式搭配
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