何家英 中西互动中构建国画现代形态
车去位于北京西郊翠微山南麓的法海寺参观壁画。法海寺壁画被誉为我国明代壁画之最，工丽谨严而兼奔放洒脱，全殿九幅壁画共绘人物77个，既有男女老幼，又有神佛鬼怪，且姿态各异，神情不一。从法海寺出来之后，有些同学甚至深有感触地说：“这辈子就画工笔画了。”何家英却不以为然，他认为：“那时看过很多工笔画，都觉得味道和品格不对，造型是娃娃脸。人物画得弱不禁风，大脑壳、双眼皮，小鼻子、小嘴、小下巴这样一个程式。我内心里特别抵触，认为工笔画不该如此。那时候，作为学生就在心里暗暗埋下一个伏笔，以后也画张工笔给人看看。”1980年，何家英毕业留校后，随中国美协研究班到葛洲坝深入生活，回来后创作了《春城无处不飞花》这幅写意作品，获得了全国第二届青年美展二等奖。然而不久，有位当时在中央美院读研究生的学兄直言不讳地把他这幅作品批得体无完肤：“《春城无处不飞花》那张画不是艺术，没内涵、没境界！”什么是艺术？这引起了何家英的思索
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