何家英 中西互动中构建国画现代形态
“文革”，又受过专业的学院教育，对一切新的艺术风格和形式都充满渴望。“85美术新潮”运动开始后，中国在一夜之间似乎就被赋予某种苏醒的承诺。神性在社会中消失，也在当时艺术家的画面中转化成对现实的关注。何家英渐渐地总结出自己的创作方向，“从历史看，中国画一直在追求写实，真实的表达对象是人类的共同愿望，只是因文化观念的差异、认知方式的不同以及工具材料的限制，这种写实是有限定的，更强调本质意义上的真实，而非西方人对表象的真实描绘，称之为‘意象’。由于我们学习了西方美术认识真实的方法，使我们的写实有了更大的表达空间，尤其是对内心世界的揭示。因此我最终选择了一条写实的道路，并且也找到了中西方语言的契合点。”与此同时，他也认为：“当我们更多地了解了西方的美术艺术后，回头来看中国传统绘画的时候，我也感觉到中国传统的东西越看越好，奥妙无穷。”在中西互动的格局中构建中国画的现代形态，这是出给中国画家的沉重命题，
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