江南的面纱
人的传说或一个城市意象会比事实活得更久。”如果说，“一个好的故事，一个人的传说或一个城市意象”是江南的一张面孔——诗性的古典的面孔，那么江南的另一张面孔，便是当下的“事实”。相较于《忆江南》呈现的“文本江南”，《夜雨寄北》呈现的更多的是江南的事件，是现代的江南——江南的小吃、书店以及其它一些现代的城市符号。文中说道，“城市与乡村、文明与自然的分裂与对立，把人的生活分隔成两种空间，一种是仍然滞留在大自然中的故乡，另一种则是人类走出大自然之后的社会”，可以这样说，《忆江南》描摹的是“自然的江南”，而《夜雨寄北》描摹的多为“社会的江南”。那么，又是什么导致了两者对江南书写角度的不同呢？我以为有两点，一是生活背景，二是写作姿态。作者刘士林生于北方，按照他的说法，“家乡无此好河山”，他自小就做着江南梦，自称是“那古老梦幻中最年轻的郎”，“一方面是街头桂花的叫卖声、桂花酒酿的梆子声声依旧，另一方面却是
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