从弗洛伊德人格论看《暮光之城》中的吸血鬼
的想象界，而这也正是电影的特性。（二）观众对于吸血鬼影片的情感投射无论东方还是西方，千百年来，人们热衷于追求肉体与灵魂不朽。电影以直观、动态的方式展现了人类和吸血鬼在死亡与永生间的挣扎与执着、爱恨与情仇，其实是我们凡人不切实际的梦幻被搬到了荧幕。影片中的吸血鬼，被称为“行走的死身（walking dead）”，这是他们的外在形式；内在形式上，他们拥有一部分人性，也有着明显的魔鬼烙印，这些外在、内在特性既与人类形成区别，同时也是虚构的人类形象。对于人类来说，死亡意味着生命的完结，对于吸血鬼来说却是新的生命状态的开始。这给作家和电影人带来饶有趣味的创作题材，吸血鬼“活死人”的特殊状态被戏剧化地表现在文学作品与荧幕上，演绎人类关于死亡或永生的想象，既有对宗教文化的反思意义，又有艺术感染力。面对吸血鬼角色，观众的心理是复杂的——观众在解读、感受吸血鬼们内心的同时，也将吸血鬼的内心世界虚化并投射到自身；在观影过程中
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