仰视艺术，俯身创作
艺术经历了四个发展阶段，从“继续倡导‘民族主义’（第一阶段）到开始走向西方（第二阶段和第三阶段前期），从彻底迷失了身份（从第三阶段后期到第四阶段前期）到恢复自我意识（从第四阶段后期开始），当代中国艺术始终是围绕着“中国性”的去留问题而展开的。[3]”此外，2001年，从国家大力倡导文化产业开始，中国当代艺术也毫不例外的进入到了对于民族复兴的展示和活化中，但民族因子的融入需要结合时代的语境和当代的审美。将民族元素以粗简的形式是否有利于民族元素的活化？图1 吴俊勇（中国）/《千江月》/2012/动画吴俊勇的《千江月》虽然意图来呈现中国的连环画、诗词、神话故事，但其表现手法并不十分让人赞叹，只属于对于民族元素的再利用而已，并没有将其放在时代语境中给予更多的融合和思考，这种借用将中国符号彻底脱离了原来的生长根基，仅仅是做了变形，反而使得中国符号出现了空洞化和形式化，“这就好似将中国传统文化的这根‘萝卜’彻底拔出了土，
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