当今影视批评生态现状与反思
卖了”[3]。而在理论跟新时我们也应该会注意到其所蕴含的动态发展的前瞻性，并且要注意到这种理论的统筹性与广泛适用性。（六）第一符号学及其语言学分析方法对电影批评理论的渗透不论是电影创作还是观赏，都会涉及到主体的审美体验卷入，而这种卷入自然就需要把符号学的成果牵引过来，所以这种以符号学和语言学的精准指标来衡量多元丰富、充满无限不确定性的电影文本是有些牵强的。电影有两大功能“造梦”和“造景”，而这两大功能决定了电影语言的语法序列是无序随机的，导演个人创作意识以及观众个体化解读地注入更加剧了这种功能所发挥的作用。所以批评中拿静态封闭、唯一性的语言模式来反观动态无序的电影画面是不科学的。由于电影的复制属性，我们对于所感知的事物便会依赖于电影的幻觉性。而这种幻觉性的存在，便使这种理论转化通道不再畅通。（七）电影市场国际化与文化差异所产生的批评语言适用范围问题从早期的分账电影到现在的合拍片，电影产业已经突
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