乡土也可以如此之美
的笑容和一道道皱纹，一个个朴实的特写镜头。挖藕人站在泥泞的藕塘里挖藕，周围一大片似乎望不到边的、裸露着黑色泥土的塘、枯黄摇曳的芦苇类植物，劳动环境似乎毫无秀美田园的味道的全景镜头；挖藕人举着自己挖出的沾着黑泥的大藕，咧嘴笑着，满胳膊和手都是黑泥……也就是说，这种给予普通劳动者（他们的身材、皮肤、衣着迥异于时尚审美的要求）的大量长镜头、近景、特写、大特写，在视听语言上将颠倒的生产—消费关系和城乡关系再颠倒回来。因为不同的镜头反映了主创者的不同情感倾向。“极大部分景都只是为了使观众容易看清楚、看明白故事采用的。唯有特写镜头（还有近景，从心理学看，两者是相同的）和全景，它们一般都具有一种明确的心理内容，而不仅仅是在起描写作用。[3]”法国电影理论家让·爱浦斯坦认为，特写的特征是“演出与观众之间不存在任何隔阂了。人们不是在看生活，而是深入了生活。它允许人们深入到最隐秘处。在放大镜下，一张脸赤裸裸地暴露
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