半是陈腐，半是新鲜
的国际传播，又是对后者“挪威社会现实主义式报道”的背离。作家本人更愿强调的是他得自西班牙诗人洛尔迦的师承，那种更口语化的风格，中和了“荒诞派”对社会用语的抵触，从而使得“如何给孩子命名”这样一个贝克特式的荒诞题目获得了日常的质感。为了传达这种“生活化”，导演徐紫东称，在上海话剧中心演出的版本甚至还刻意修改了一下舞台，让原本在剧本里设计成一株荒诞植物一般的布景—孤零零矗在崖角的小木屋，变成了现今舞台呈现的一个房间冷角，甚至还带点上海白领观众所熟悉的IKEA气味。即便如此，不时制造停顿、空白的对话还是对演员提出了苛刻的要求。“在台下对起来什么都有，一到台上那种感觉反而消失了。”其中部分原因还要归之于福瑟的本子原是用“新挪威语”写成，多是“外省青年”的剧中男女，操习着一种官方的标准话，就会有种自然的作态和难以消除的尴尬，而这显然是中文版力所不逮的。笔下的戏剧人物从欧洲登上了东亚的舞台（此前亦有日本、
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