李泰祥 曲未终人已远
会的访问学者，到美国圣地亚哥现代音乐中心研习一年，期间密集接触了世界最前卫音乐，如电子音乐、冥想音乐、机会音乐、观念音乐等。1974年回来后接任台湾省立交响乐团指挥，一直努力打破台湾古典乐的封闭状态，创作了《现象》、《大声祭》这些带有实验性的作品。1977年春节前，在台北，他与日本人志田笙子、美国人蓝德同台，将斯托克豪森等当时世界知名前卫音乐家的名作介绍到台湾。声音艺术家、中国美术学院教授姚大钧表示，那是一个连“实验音乐”都很实验的年代，让人心生向往，即使从现在观看仍是一个动人、神秘的新世界。马世芳谈及李泰祥1970年代初的创作时说：一面为广告公司做配乐，一面投入前卫音乐与实验音乐，“两脚各自踏在最世俗和最孤高的领域。”两个领域，两种思维，一齐努力、并行不悖、互为补给，这一创作思路贯穿于李泰祥的一生。走出东方、走到最前端；又回溯古典、回归民族性，他的作品里有贝多芬，也有风雅颂；有阿美族神话，也有歌仔戏。浪
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