无论去与住，俱是梦中人
问世，很重要的一个原因，就是觉得他在第六代当中最不自恋，也最有可能赢得观众和话语权。弑父是第五代和第六代很多作品的关键词，但在路学长作品里，经常能感受到深沉的恋父认同。他自幼学画，造型能力扎实，学院派基本功了然于胸，但拍摄的所有故事都是现实题材，平实，沾地气，不沉闷，不玩符号隐喻，没有晦涩难懂，兼及市场意识又不失人文关怀，包括后来那部描写生意失败的男主人公租一个三陪小姐冒充女友带回老家见重病父亲的《租期》。通过学长，我们知道什么更重要“学长的身体一直不太好，他有什么病痛都不会说。有一段时间他肾有很严重的问题，但他不说也不提，就自己克服。所以我觉得他好也在这，差也在这。忍的时间太长，灯自己就灭了。”导演管虎是路学长的师弟和朋友之一，最理解他这些年的处境。我看的路学长最后一部作品是2008年公映的《两个人的房间》，关注的是中年夫妻的婚姻危机。这是一部让我失望的作品，四平八稳的拍摄和讲述，甚至连90分钟
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