斯大林格勒战役与战争片的历史重述
争片（如爱森斯坦的《十月》）创造出一种充满斗争性、原创性且极具艺术感的电影语言：通过画面的并置和不规则构图，呈现“冲突”而非和谐，通过“冲突”的陌生化效果，让观众领悟世界内在的不平等。在20世纪三四十年代的苏联战争片中，蒙太奇学派的理论渐渐淡出，呈现在人们面前的，是另一番极具原创性的电影表述方式。此时的战争片已经娴熟地掌握了长镜头（用比较长的时间，对一个场景、一场戏进行连续拍摄，形成比较完整的镜头段落），而既往蒙太奇理论那种“冲突”的美学，又以某种方式得到很好的保留，而这也正是社会主义现实主义与好莱坞现实主义的差异所在。好莱坞现实主义注重镜头间的顺滑连接，叙事很流畅。这与苏联蒙太奇学派那种“突破画框”的斗争性格格不入。也正是在这一时期，苏联卫国战争结束，作为战争转折点的斯大林格勒保卫战被苏联首次拍摄成电影《斯大林格勒战役》。应当说，这部电影作为斯大林70大寿的献礼之作，其背景正是斯大林个人崇拜
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