粤剧传奇：永不止步的红线女
主》里有一段昭君唱的主题曲，她拿着琵琶骑在马上，有马童带马，此时她用了南音的板面，是一段很抒情的音乐，而不是传统规定中凡是马童带马就要打锣鼓。”在郭凤女记忆中，“她在一些道具的运用上也很费心思。以前她一直都是做漂亮花旦，雍容华贵，仪态万千。但在《祥林嫂》中她去演一个穷途末路的老太婆，出来时拄着一根竹竿，一听到儿子被狼给叼走了，她就将竹竿一扔，象征着唯一的支柱都没有了……她利用了竹竿这个道具来表现剧中人物当时的情绪。”梅兰芳先生曾经评价过红线女的《搜书院》，好像就是她一个人，没有任何身段在那里唱，但是她处处有身段，处处有“脆头”。所谓“脆头”，行话里指有亮点。戏剧家郭汉城先生曾这样评价过红线女，她一直在变，60年代和80、90年代，都不一样，红线女的艺术是把时代的审美融进去。在红线女心目中，观众和戏是最重要的。“最著名的便是‘拒饭事件’。”黄芳说，“有一次毛主席畅游珠江，在一艘游船上见到了红老师，和
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