灾难现场的媒体人
天大的事，至于时机、场合，采访对象的意愿，都无足轻重。在拍此类影片的电影人眼中，这些打着“公众知情权”与“新闻自由”旗号的记者与机构，其实都是如狼似虎的名利之徒。以这种视角对新闻人的批判，在电影一百多年的历史上绵绵不绝。其中，登峰造极的镜头，在法国电影大师让·皮埃尔·梅尔维尔的《曼哈顿二人行》、德国导演沃克·施隆多夫的《丧失了名誉的卡特琳娜》里，可以略窥一二。《曼哈顿二人行》中，记者混入临终病人的病房，俯身贴在奄奄一息的病人的耳边，企图掏出最后的料，还用掩藏在探视鲜花里的相机，对着痛苦万状的病人一通狂拍。如此情境，叫人不由得怀疑：这究竟是职业精神，还是丧心病狂呢？电影对媒体的审判，是伴随着人类对大众传播的批判性反思一路走来的。作为大众艺术形式的电影，在诞生不久，就把镜头对准了大众传媒。举凡记者行为、传媒生态，以及受众心理、新闻伦理，均是电影人喜欢的题材。这个传统绵延下来，形成了电影中的一个
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