当代水墨：市场“金矿”OR投机“泡沫”

审美标准尚待成熟既然有了市场的热捧，我们不得不重新审视“中国当代水墨”的定义与范畴。以吕寿琨的《禅画荷花》为例，放眼望之其与我们叫嚷着有千百年悠久历史的传统中国画差异巨大，不再是文人画的梅兰竹菊图示，也不再具备所谓工笔写意的概念，看似无章的墨块上仅点以两处粉色便寓之
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