何家英守望唯美的当代工笔艺术大师
匠气。有人沉迷于技术劳作的程序，有人被桎梏于厚厚的传统枷锁之中，何家英的不同在于让技法仅仅成为表达情绪的手段而已。“工笔人物画要有境界，立意之外，绘画语言最为关键，语言不应被单纯看成一个技巧问题，它最终还是决定于画家的才情、格调。有些工笔画被称为‘匠气’，最终还是‘人’的病。我认为，深情、高格需要用心养；用心不深，下笔即俗。相反，养心为用，其格必高。”这段自述应该是对当代工笔画最为本质的阐述。格调之意/万般变化皆不过化真为美/然而细腻也是个“相对论”，仅针对于画画，不用于生活，“我们去他画室，常常几包方便面泡开水就是一顿了，一边吃一边看作品”，如此“待遇”的确粗糙，却也吓不退王俊义前去之心，因为“看他的画，每次都有不同。不止这样，细腻之工笔对于何家英而言也是相对的，熟悉的人知道起初他就是由写意转为工笔的，即便如今他亦不乏写意之作。创作者本人偏爱的《无声胜有声》就有两个“版本”，同样是身着条纹
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