无边的抽离

影响的焦虑”图像有所凭附。旋转的线条、笔触、色斑覆盖在原有的图文之上，这种对原文本的“介入”，意味着主动的改变，观者必须绕过他的笔道儿，才能窥见原本的“真相”。但吊诡的是报纸媒体的内容未必是客观的，那么如何选择“原图”和“笔道儿”，就是他主观、人为把握的“介入”结果。使这些被“介入”的作品，将两种图像予以纠缠与掩盖，从而产生出一种新的遣词空间，是在“互为图像”的关系上对原有创作意识和表述方式的再处理，抑或是一种“新叙事”或“反叙事”尝试。也许当今的社会变化太快，科技发达得已超乎我们的想象，电脑的普及和对真实文字、图像无所不能的“处理”，使我们离“本原”愈来愈远，真实的本质被各种各样的“处理”所扭曲。实际上，所谓新闻报纸的“真实与客观”都带有那个阶段文化特征及意识形态，文字与图像只不过是其中的符号象征罢了。所以，与其说王璜生是在处理这些媒体，不如说这是他有意带有一种实验性的破坏，也是拼贴与建
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