《白日焰火》：刁亦男的抄袭、漠视与简单粗暴

事套用在了北方自然环境之中。该部电影中的人物性格与行为动机，均具备鲜明的日本文学的特点。刁亦男导演之所以选择自己所熟悉的东北重工业环境区，正是试图利用“中国环境”来冲淡这个“日本味道”。但是，故事的灵魂已经决定，自然环境的改变不会抹杀故事本身的文化特征。如果说《制服》是以中国人对制服身份的认可为故事灵魂的话，那将其置换到日本环境中，则显然水土不服。《白日焰火》反之亦然。类似的例子，是创意写作的严歌苓将法国作品《危险关系》置换到中国上海的不伦不类。因此，《白日焰火》对东北的描摹，只建立在“利用”基础上，而非发自内心地刻画。所以，在该部电影中，我们虽然可以见到充斥遍野的东北自然环境、东北方言、东北爷们的好斗性格乃至于“东北厂区娘们”的“浪”的特征，但这些，并未对故事主核做出任何有价值的服务。台北腔的桂纶镁一开口，便可以让整部电影立马于东北腾空而起。刁亦男导演对东北文化的漠视，还建立在他对东北自
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