乔装为保姆的摄影家

的社会里，甚至还让自己的镜头伸向外部—美洲、欧洲，甚至中东、中国。面对不同的时空场景、不同的人文景观，她游刃有余地让相机完成那个目击证据的功能。在一般人看似寻常的社会里，她既能提取普通环境中的标示性场景，还会敏锐抓住别样的瞬间。从她的作品中，我们可以读懂她为何把世间转瞬而逝的失态当作常态而记录。因她眼界纵横的广纳，在她不奢望标新立异的无为拍摄过程里，其作品里的现实主义与超现实主义浑然天成。在她的大部分作品中，她执着、认真地对待影像的本体，在她拍摄的作品里看不到做作或刻意雕琢。对社会她不矫饰，尊重人性的真实所在。尽管薇薇安·麦尔的作品以她生活的芝加哥为主，但其社会价值不仅突破那个小小的区域，也突破了美国社会。无论她的拍摄行为是习惯成自然，或是天生的拍摄嗜好，但其影像标示性的自然真实与指示性的社会关系，在更广大的范围内都是一种可解读的符码或者说“意符”！在当今流行贴标签的国内，已把“扫街”正名
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