琴史略述

观风教、慑心魂、辨喜怒、悦情思、静神虑、壮胆勇、绝尘俗、格鬼神的功用，并提出演奏者必须“定神绝虑，情意专注”，这些均为后世琴家所重视。著名诗人王维、李白、白居易、顾况、韩愈、张祜、元稹、温庭筠、李峤、李颀等文人也写下了蔚为大观的琴诗、琴赋、琴文流传后世。如李白的“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松”的诗句展现了蜀僧高超的琴技。刘长卿的“泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。”之句亦反映当时琴乐不为世人所喜爱的尴尬与无奈。相传晚唐时曹柔鉴于文字谱使用不便，以至“动越两行，未成一句”，便在文字谱的基础上予以减笔，即而形成了一种新的谱式—“减字谱”。后人在此基础上不断改进，形成了至今依旧沿用的古琴记谱方式。有宋一代，文教大昌，古琴艺术也一改在唐代备受冷遇的时况，呈现出一派繁荣气象。文官政治的实施，大批文人通过科举进入仕途，使宋朝文化自初始就弥漫着浓郁的书卷气息，呈现出一种博
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