思想与文化的准备
，以及他们与环境的关系。这种情态说明他们都生活在各自的心境和对环境的反映当中，照相机的存在并没有影响到他们此时此刻的活动和状态。作者把照相机隐藏得很好。而戴安娜则显示了对这次创作进行了相对成熟的构想，那就是对这座文化名山做一种文化的表现。作为一个中国文化的“他者”，她始终处于试图以中国文化第一人称的身份却又不可能完全丢弃异国文化的“他者”视点的矛盾之中，而其作品却因此蕴含了两种文化视角，可算巧妙的融合。如果说吴建斌的作品尽量保持一种客观的话，那么戴安娜的作品则更凸显主观的把控。风格—再现与表现：经典文艺理论中这是一个被一再讨论的问题。一般来说，在形式风格上，中国民族艺术传统重视后者，而西方传统则强调前者。但是在现代，西方的形式创造已达百年，只是在中国现代化进程中才被再发现，并受到中国艺术家的追捧。这不是一种“悖论”，而是反映出艺术观念向现代性的演进。但是在中国，现实主义已成为一种集体无意识
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