思想与文化的准备
名就给了我们解读作品时的思维导向。所带来的问题是，这些作品以组为单位，单个作品就失去了独立叙事的可能，而让位于一种集团叙事所遵循的核心命题。这种核心命题方式与单个作品自身的画面呈现就出现了一种“位移”。摄影的记录、纪实性被消解。如《以柔克刚》中的第二幅作品，其风光写生和对自然现象的记录就不再有意义，而只是在这个命题下的一个中间叙事环节。这就反映了作者在创作时的视角的确定、对于作品性质的重新定位和它的意义体现。中国文化中，形象的寓意往往与文字的意义是紧紧联系在一起的，她这种表述方式也不失为一种办法。进行这样的比较非常有意思，两位作者不同的创作理念和创作方法，说明了中外艺术家在创作上的本质性差别，互相学习和借鉴对创作的丰富性和视野的开阔是十分有益的。它告诉我们，摄影创作并不那么单纯，在创作之前需要想好到底要什么，在进行工具和方法准备的时候还应该问一下自己，思想准备做好了没有。责任编辑/张大鹏
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