从《真相画报》看摄影师的主体想象
让人想起鲁迅的铁屋子寓言，尽管这只是粗浅的讽喻式的漫画作品，似乎很难与这些精英思想家的表述形成对照。这种新人、旧人、闷葫芦以及画家的关系某种程度上是铁屋子、清醒的人、熟睡的人的漫画版。闷葫芦是一个铁屋子，但是葫芦里只有一种人，即想出来的“旧人”，葫芦外面站着掌握世界知识的“新人”。而打碎葫芦的方式不是从内部来“毁坏”铁屋子，也不是新人来打碎铁屋子，反而是从画面之外“横空出世”一个穿着洋装的画家来敲开闷葫芦。具有症候性的是，第三幅画中“打开闷葫芦”的人只出现过一次，似乎他是新人与旧人之外的第三个人，不属于新旧任何一方，处在一种悬置或者说“中介”状态，而这个人恰好正是要“绘吾真相”的画家或摄影师。第三个人是一种拯救/破坏性的力量，一种沟通旧人与新人的中介者。如果考虑到这组滑稽画的主题是“新旧人物之由来”，旧人与新人的位置是平等，或者说他们都处在各自的闷葫芦里面，那么内部与外部的界限就被打破了。
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