脱离“新闻”的荷赛照片
种角色，它所囊括的参赛照片都证明了，有些作品丧失了实时性。走向“档案化”的新闻照片在被更多人看到自己的照片之前，萨尔瓦多摄影师Fred Ramos已经在拍摄《失踪者的最后衣着》之时观看“过去”了（图1）。这些被摄入相机的残存衣物从一开始就是对新闻的补充或者追溯而非新闻本身，而由不同时间坐标构成的线索则将“过去”具体化（照片说明中的“尸体被发现日期”、“死亡时间”以及“失踪时间”）。另外，Fred Ramos并不是在这些悲剧发生的场所获取了这些照片，它们都是在2013年8月10日集中拍摄的。可以猜测，他或许得到许可将这些证物集中到一处进行统一处理。如此一来，时间和空间上的双重缺席反过来强化了这一组照片的档案属性（衣物的摆放方式也反映了这一点），而拍摄者对衣物“辨认身份”作用的强调也表明了这类照片作为指示符号的意义在其被剥离“新闻性”之后将愈加显著。通过拍摄档案物件来强调“新闻”影像档案性的操作，虽然在荷赛获奖作品中是一个较为极
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