另一种观看：摄影的微观和宏观
和对话，他自己也在这种探索和体验之中，养成了用镜头来观看世界的独特的视角和影像表现的敏锐触觉。近几年，尹淦江又开始迷恋上大画幅黑白摄影，购置了8×10相机和放大机，组建了传统的黑白暗房，潜心钻研传统黑白胶片的冲洗和放大制作技法。令我惊讶的是他又花了几年时间，用大画幅相机对故乡东莞及周边的祠堂、门神进行有计划的研究和拍摄，从祠堂的建筑、门神、屋檐到祠堂里的神位、木雕、砖雕，以及节假日百姓在祠堂里里外外的传统祭祀活动，从微观到宏观、从整体到局部进行了全面的拍摄。这些照片无论从社会学、民俗学等方面来看，都是非常具有历史价值的影像资料，这也是对传统的中国文化生活的祠堂、门神景观的另一种如实而又细致的写照。而他的这些拍摄对象也随着专题创作的逐步深入，一直延伸到全国，甚至海外的华人社区。也许可以说，门神是承载着中国人传统生活和精神文化的一种特殊心灵归宿。神荼、郁垒是中国古代出现最早的门神，它起源于古代神话
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