打铁的功夫
湛，基本上属于上个世纪的“纯粹影像派”在中国当代的延续，这是一个极为较真的群体，这一群体往往将“亮部不失去质感，暗部不丢失层次”的“纯影派”教条奉为他们影像处理与影像呈现的金科玉律。我们从杨君山前期作品发表的情况来看，可以发现其题材所涉猎的范围较广，内容较为分散，基本上属于中国绝大多数摄影爱好者常走的路子。然而，十分可贵的是，近些年来，练就了过硬基本功的杨君山，不再像以往那样东奔西走，四面出击，而是开始将其精力集中到了他本人所熟悉和所喜爱的乡野里的人、事和景上，逐渐成就了他那别具韵味的“乡野摄影”，尽管所采用的依然是传统黑白影像的呈现方式，但毕竟少了以往“糖水片”的甜美，多了些本真的拙朴和天地间的苍凉，这不能不说是一种对自身的跨越。他的《长城人家》系列，从山海关开始，沿着长城一直往西拍摄。他发现古老的野长城在纯粹的黑白影像中显得更加耐人寻味，能较为充分地引发人对于其历史与文化等多方面与多维
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