梁庄新“影像”：进城农民的命运和表情
大多时候作者的相机是“隐形的”，是直接观察而得的，而且作者对于乡亲并不是陌生人，这些都很大程度地消除了人们处于“被看”下的忐忑与不自然。此外，在文中作者直接披露了不同人对“镜头”（包括显性的和隐形的）的反应：一些人羞涩逃避，另一些夸张表演，或者如“万敏肯定有美化自己和替自己辩解的成分”等语句。对人们在镜头前的反应的“曝光”，不但没有削弱“照片”（这里包括作者直接观察所得）的有效性，反倒因为这些细节的加入补充阐释了人物。这也在一定程度上，消解了拒拍者的虚空和迎合者的虚假。因此，面孔的意义及它背后所蕴藏的深刻而丰富的“真实”，在作者批判性的视野中得以生成、完整。它区别于一般意义上的“摄影”通过摆造型、化妆等手段使照片呈现人的非自然状态，导致严重的失真。这样获得的图像只能如刚被捕获即被咬死的猎物一样失去了灵性和生机，它们是审美功利主义的祭品。而梁鸿大多时候并不拿出实体的摄像机去“摄影”，而是直接
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