梁庄新“影像”：进城农民的命运和表情
地携带着作者的“一厢情愿”。梁鸿却将她的思考置于图像呈现后的追问和疑惑之中，两者之间泾渭分明又和谐共生。那些还原图像的句子，把一些“刺痛”她的细节和盘托出，出其不意的真实性所带来的思想的震撼与灵魂的冲击，纯粹而犀利。如果说，纪实文学是艺术家创作工笔画或雕塑时的那份精雕细琢，那么，这种直达现场的文字，就如摄影师按下快门时的那声“咔嚓”，短促而有力。在此基础上，她通过多方调查和走访，让一个故事由不同的人物来讲述，并通过她的文字最终将多重视角的叙述展现给读者。尽管叙述者由于各自的立场会对事件的叙述有不同的“篡改”甚至“歪曲”，但“多重视角叙述”总会让事实在不同声音的交叠中浮出水面。在“二哥”眼里，“一场光天化日之下的抢劫”被一则司空见惯的报道表述为《三轮车夫耍赖致交通瘫痪3小时万余辆黑三轮成XX市顽疾》。“抢劫”一词也许使用不当，但是“耍赖”一词就客观公允吗？当事人回忆的画面“好像只有在电影上见过那
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