被隐去的中国艺术
纪中后期以后，东亚艺术在西方的代表是日本艺术，而非中国艺术。即便像泼墨、水墨画、挂轴这些中国艺术界熟悉的关键词，在西方人眼中它们来自于日本，而不是中国，尽管它们源于中国。中日艺术在西方之遭遇仅是小差距，更大差距是东西方差距。在《艺术与艺术家词典》中，将中国、日本算在一起，总计也只有48个，再加上朝鲜2个（朝鲜艺术、白南准），共计也就50个，约占2500余个词条的2%。艺术话语流通量如此之低，显然与东亚文化在历史上所取得的辉煌成就是不相称的。原因何在呢？其实，艺术话语流通数量偏少只是结果而非原因。比艺术话语流通更严重的是艺术史叙事问题，这才是问题的关键。帕特里克·弗兰克所著《视觉艺术史》是一部欧美高校主流教材，初版于1972年，2006年出版了第8版（中文版2008年由上海人民美术出版社出版）。在这样一部主流教材中，中国艺术或东方艺术是怎样被反映的呢？该书共分三大部分，第一部分是“艺术文化传统”，第二部分是“现代艺术”，第
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