可参观的城市被展示的文化
和历史小城不再受到国家的资助，这就让承办者不得不考虑经费的来源，从而令遗产作为经济资源蒙上商业包装的色彩。受到这一趋势的影响，具有文化拼图特征的博物馆再也不甘于停留在民族志的展示，而是把目光锁定在产品品牌的树立上。2002年伦敦马蒂斯——毕加索展，纪念马克杯和其他商品大大增加了门票以外的直接收入。博物馆开始强调公众会买什么，越来越多地通过打造展览品牌，确立形象，被称为策展的“超市模式”。这种售卖不仅仅是精挑细选的博物馆纪念品或藏品复制品，更是融入了餐厅、咖啡屋等可以书写文化场馆综合体概念的元素。无论如何，反复多次的博物馆观众调查已经告诉我们，到馆和观看已经不能满足更广大范围的公众需要，观众需要的是来自听觉、视觉、味觉、触觉的更高层次体验。声光虚拟布景和缩微模型在科技场馆的展示中突显出互动的展示特点。数字媒介文化和数字虚拟文化的介入让我们在虚拟的场景中旅行，足不出户可以看到复制了许多遍的蒙娜丽莎
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