长河淘尽风云事毕竟书生最可人
欧阳修《秋声赋》、苏轼《前赤壁赋》，精到、隽永，皆是咏秋名篇。秋之为物，如郁达夫所言，‘能特别引起深沉、幽远、严厉、萧索的感触来’。”佳人伤春，志士悲秋，确实是自宋玉以来文人墨客的笔底最喜纵情抒发的感慨。世间万物皆在变，唯有四时消息永恒，草木再春，而人不能常葆镜里朱颜、鬓上青丝，还有什么比这更可悲的呢？《郁达夫的秋兴》写道：“郁达夫写秋，不是静物画般地描摹物象，而是写出了时序之感，写出了历经沧桑之后的成熟风致，这是他的时间意识。”确实，郁达夫深谙古典文学，旧体诗词造诣极高，其经历和抱负也颇引古人为同调，他写秋兴，自然不同于一般白话文作家写出的秋天：“写取秋山图一幅，细题年月纪征东。”“芦花瑟瑟雁来时，秋尽天涯鬓有丝。”“故国音书到渐稀，料因烽火暗边圻。画中大有沧桑感，南雁西风获正肥。”这些也正好与《故都的秋》对读，也是《郁达夫的秋兴》一文中所揭示的：“他在文中开拓了双重时空，一重是‘南国的
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