先秦诗歌中的形式结构
组合方式。书中指出，三言、四言的组合有别于四言以上的组合。三言、四言组合的文本多将三言置于章首，后接四言句。书中以《诗经》中诸多诗篇作为例子，分析其文本意义，认为“《诗经》往往把三言句置于某些章次或段落的开头，它起着引领下文的作用”（第67—69页）。《诗经》的三言、四言句型，可视为对以往诗歌遗产的继承和发扬光大，而其中出现的四言以上的句型，则是《诗经》的开拓和创造。在具体论述过程中，作者紧紧围绕诗句是二言整拍领起，还是单字半拍领起这个关键环节立论，揭示出先秦诗体演变的规律。他将诗体、韵脚与歌唱结合在一起进行考察，认为，“二言、三言诗句句入韵，到了四言诗就变成隔句押韵，并作为基本规则被确定下来，一直为后代沿袭。二言、三言、四言诗通常遵循的是整拍律，即每句或一拍，或两拍，开头由两字领起，诗句中不出现半拍。”（第1—2页）二言、三言、四言诗都是整拍领起，奠定了中国古代诗歌的基本节奏。楚辞则不同于《诗经
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