先秦诗歌中的形式结构
音乐视为《诗经》《九歌》等作品的内在因素，而不是仅仅看作外部关联，因此，从多个层面揭示出二者水乳交融的关系，进一步深化了这个领域的研究。《先秦卷》对《九歌》的表演方式也进行新的探讨。《九歌》的每篇作品都是由一个角色进行演唱，中间没有对唱。《九歌》各篇之间却有一定联系，有的两篇歌诗为一组，如《湘君》和《湘夫人》《大司命》和《少司命》，则是以对唱的方式进行表演。这部著作描述诗歌与音乐的关联，把《诗经》的绝大多数篇目、《九歌》《成相》作为用于演唱的歌词加以观照，而非仅仅作为纯粹的诗歌作品进行处理，由此而来，一些悬而未决的问题得到妥善的解决。如第六章第一节《大武歌诗》，作者在前人已有研究成果的基础上，又对《大武》歌诗的编排次序、表演内容和样态，给出了新的解释，得出以四段表演为主干的结论。关于《九歌》的表演方式，作者通过辨析人物称谓，最后得出结论，各篇作品均由一个主要角色进行表演，并没有像近代学者想
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