粤乐是否来源于粤剧
作者／责任者：黎田著
索取号：J632.765/1-2
文献资料来源：摘自《粤乐》
者的依据。丘氏是一位粤乐杰出人才，对粤乐的成熟发展作出了多方面的贡献。他编著的《弦歌必读》及增刻、《琴学精华》（两集）、《国乐新声》及增刻等琴谱曲集，销量极大，对传播普及粤乐发挥了很大的作用，但他在《弦歌必读》中所写的的文字注释明显存有误点，使人们对粤乐的常识产生误解。他在其编著的琴谱曲集中，对所收入的曲子的来源未作深入的考究，对曲子的种类也不作出区别。他只是按自己定出的方法进行分类，把较长的曲子称为大调，把较短的曲子称为小调，这种不科学的分类，把音乐学从调式上所称的大、小调容易混淆；他又把凡有“曲肉”（指唱词）的曲子，不论长短都称为小曲，把没有“曲肉”的曲子称为“过场谱”，故丘氏的“过场谱”的定义也是含混不清的，不知它是指剧中的气氛音乐还是指幕间曲，抑或两者兼而有之。拿丘氏所列的20首称为“过场谱”的曲子来分析，得出的结论并不是“粤乐来源于粤剧过场谱”，相反却是粤剧吸收粤乐或已粤乐化了的曲
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